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淘宝地推新闻 -《侍神令》:纷乱的世界里,人的心总要找一个归处|荔枝娱评

时间:2021-02-15 来源:QQ6699598
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  文/李勤余

  (作者李勤余,荔枝新闻特约评论员,知名评论员;本文系荔枝新闻客户端、荔枝网独家约稿,转载请注明出处。)

  在热热闹闹的春节档里,欣赏一部奇幻电影,给人的感觉总有点怪怪的。但看完《侍神令》才发现,其实它就是最切题的春节档电影,没有之一。

  和陈坤合作次数最多的演员,就是周迅。《画皮》《巴尔扎克与小裁缝》《龙门飞甲》……在大荧幕上,两人携手走过漫长岁月,但让我印象最深刻的,还是他们在《像雾像雨又像风》里的初次相遇。

  或许是因为杜心雨和陈子坤,那仿佛世外桃源般的爱情,实在让我太难忘,所以这一回,明明陈坤扮演的晴明和周迅扮演的百旎根本没有多少感情上的铺垫,我却毫无障碍地接受了他们之间有深深羁绊的设定。

  而说到底,我们在春节这个特殊的日子里,不就是想再一次确认和身边人的羁绊吗?都说2020年是不平凡的一年,那么支撑我们不断前行,直到今天的,或许正是人与人之间的联系和支持。或许,有意无意间,《侍神令》点中了我们内心最柔软的地方。

  讲的都是“阴阳师”,《侍神令》不可避免地会被拿来和郭敬明的《晴雅集》作比较。但和注重美色的《晴雅集》相比,《侍神令》至少做对了一点,那就是把“阴阳师”的存在讲得合理了一些。这是一个挺东方哲学的概念:因为相柳作恶,世界一分为二,人和妖不再有任何往来。“阴阳师”的作用,与其说是对付妖,不如说是调和人与妖的关系。

  但说到这里,你不难猜到,凡是对立的世界,必然会走向失衡。那么,如何让世界重新得到和谐?本片给出的答案,就在那个“侍神令”里。什么是“侍神令”?撇开游戏里的设定不谈,在电影里,它就是人心的归处。就像晴明说的,就算是妖,只要找到了心的归处,就不会变成流落荒野的恶妖。

  晴明和百旎是相互的归宿,所以晴明宁愿放弃一切情感,也要为百旎守住她最珍爱的平京城;袁柏雅和神乐患难见真情,所以才能众里寻她千百度,再度相逢;桃花、八彩、镰鼬们在危难之时被晴明收留,才知道了生命的意义;就连好斗的鬼赤,也因为惺惺相惜,愿意为袁柏雅牺牲自我……

  唯一找不到归宿的,反倒是看上去最强大的大师兄慈沐。一心想着征服两界的他,却因为心无归处,终究成了孤魂野鬼,随着野心的破灭烟消云散。影片的最后,百旎依然在等待晴明的归来。正因如此,晴明在孤寂之中永远可以有一份念想:有人等候,他的心也就有了归处。

  《侍神令》算不得一部完美的电影,坐在影院里,想要吐槽的地方实在是太多了。比方说,慈沐师兄一出场就自带霸道总裁气质,看上去近乎无敌,结果在最终决战三下五除二就被解决了,不禁让人产生“就这?”的疑问。又比方说,百旎同学统领的阴阳寮,战斗力弱得吓人,每次出场都是团灭,不知道如何能挑起斩妖除魔的重担。

  最要命的是,本片的男主到底是晴明还是袁柏雅?本片始终没有找到叙事的重心,在这两个角色之间反复横跳。尤其是后者在妖界的大冒险,抢了不少晴明的戏份,让观众感到不明所以。或许是为了刻意突出袁柏雅的重要性,原本戏份吃重的大反派慈沐几乎成了一个工具人,既没有个性塑造也没有背景介绍,连黑化都来得莫名其妙。

  就叙事上的混乱来说,《侍神令》和《晴雅集》犯了同样的毛病。尽管周迅和陈坤的出场给本片带来了不可多得的高级感,但也很难说《侍神令》就比《晴雅集》在艺术质量上高出一筹。或许,中国电影人们更应该思考的是,我们还有必要拍那么多奇幻电影吗?

  你可以说《侍神令》是架空历史,但时不时出现的“小哥哥”之类的台词又会让观众产生强烈的穿越感。处理不好细节和设定,也是中国奇幻电影的老毛病了。我们总是把“指环王”“哈利波特”等奉为圭臬,但或许更应该注意的是,我们还没培植出适合奇幻电影,尤其是古装奇幻电影成长的土壤。这是不是和中国文化重写实、缺少一点幻想性的特点有关?不管怎么样,《侍神令》的尝试离成功还有比较远的距离。

  不过,最重要的还是,陪伴我们一起生活,一起看电影的那个人还在。就像晴明和百旎,只要心中还有牵挂,就不会对未知的明天产生恐惧。虽然晴明和无数妖消失在百旎面前的镜头让人感到震撼,但我们都知道,他的心留在了哪里。春节档电影能给我们带来的温度,大概就体现在这里吧。

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